أدرج متحف الـ"ميت" ("متحف متروبوليتان للفن المعاصر") النيويوركي الشهير لوحة الرسام التشكيلي الراحل عبد الهادي الجزّار (1925-1966) "ودْن من طين وودْن من عجين" (1951) ضمن مجموعته المعروضة، لتعلو الحائط إلى جانب أعمال فنانين مثل بيكاسو وميرو وغيرهما.
لطالما كان الجزّار موضع إعجاب النقاد العالميين في الأربعينيات، وقد قال عنه الرسام جورج بهجوري أنه "رائد الفن المصري المعاصر"، وكانت أعماله محل دهشة المتابعين من حيث تفرّدها وأسلوبها. نشأ في حي القباري في الإسكندرية، وعاش قريباً من الميناء التي تظهر مواضيعها في فنه بتكرار. الحي الشعبي، عمال الميناء، الشيّالون والكادحون، وعناصر الطبيعة، كلها ثيمات اصطبغت بها أعماله.
وهو تعرض للاعتقال عام 1948 في افتتاح أول معرض فني له على خلفية لوحته "الجوع" (المسماة أيضاً "الكورس الشعبي")، التي تصوّر بسخرية مقهورة مواطنين مصطفّين جوعى وقليلي الحيلة أو عراة أمامهم أطباق فارغة، مذيلة بعبارة "هؤلاء رعاياك يا مولاي".
2019-08-29
شارك
مقالات من العالم العربي
عن الأمل والخرافة في واقع غزّة
المقداد جميل مقداد 2025-12-04
عملية إعادة الإعمار المطلوبة غزياً، ليست مجرد إعادة للبناء، بقدر ما هي حاجة إلى إعادة تأسيس للوجود البشري. فقد انهارت الخدمات الحيوية بالكامل، بدءاً من المنظومتيْن الصحيّة والتعليمية، وحتى كلّ...
"سودان، يا غالي".. هتافات قطعها أزيز الرصاص
2025-12-04
"ولقد صبرنا مثل أيوب، وواقعنا أمرّ. فالوضع في السودان مزرٍ، وحالنا يُبكي الحجر. لم يسمعوا صوت الحشود. أولم يروا دمّاً هُدر؟"... يكادُ من يشاهد ويسمع كلمات هؤلاء الثوار أن يسمع...
الكوتا المسيحية في العراق: تمثيل مُعلّق
سيزَّر إيوان جارو 2025-11-28
النظام الذي إدّعي أنه أُنشئ لتأمين التنوع، تحوّل إلى أداة لإعادة إنتاج الاصطفاف الطائفي والإقليمي داخل المكوّنات الصغيرة. وبينما يتناوب "بابليون" و"البارتي" على احتكار التمثيل، يبقى الناخب المسيحي بين خيارين...